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剧本创作：真正开始写戏时的一般技巧

高考网 2016-03-10

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上下场的动机

这类动机，比如一阵笑声后，一对男女人物进场，舞台指示显示「稍停」，接着男方便突然开始向女方示爱﹙示爱是非常个人的事，因此需要绝对私密的空间，因此两人进场的动机便不言可谕了﹚。又或者是一群酒肉朋友一边嚷着肚子饿，一边便直接闯进场中找东西吃;一会儿又听到大厅内传来唱生日快乐歌的声音，其中又有几个人出场去凑热闹，而留下另一些略带醉意的人物，只是为了好玩，便尖酸刻薄地把不在场的人都评头论足了一番…。

在写作时临时编出上下场的动机其实不难，只要创作者平时多留心观察，多观摩他人的作品与演出，下笔时便如有神助。

第六节：结局的处理

一出戏结局的处理，通常是拟大纲时就计划好的，在真正写戏时只要实现原本的规划就可以了。可是在某些时候，它也可以是临时即兴创作的成果，有时能产生令人意料之外的效果，而它的限制是只要不至于和前面已有的布局相矛盾，都是被允许的。

A：反高潮

反高潮的处理指的是在观众通常的印象里，已经习惯了某种结局的样式，而在原本的戏里的布局也似乎可以推出这样的结果，可是剧作家此时可以一反俗套，将结尾设计成出人意表却又合情合理，让观众留下深刻的印象与重新思考的空间。

易卜生的《玩偶之家》讲的是在两性不平等的社会，女主人濒临当年藉由伪造文书来帮夫借贷治病的往事，即将揭露在原本不知情的丈夫面前的故事。这出戏的大部分都是在讲女主人如何周旋勒索者，企图遮掩事实真相的过程。直到当年的字据被退回，危机正式宣告解除，观众都会以为自此风平浪静，女主人将会重新回到过去幸福快乐了日子。可是经过一场与丈夫激烈的对话，她毅然决然地放弃继续扮演一个「小女人」的角色，而决定离家出走，自食其力地去寻找独立的尊严与自我意识的启发。

B：开放性的结尾

开放性的结尾指的是剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间，而不倾向于暗示大好或大坏的任何一种极端的结局。

一般使用这种结尾处理方式时必须非常小心。如果剧作家的立场只是为了呈现一个社会上普遍存在的现象供大众思考，他就应始终如一地不涉入主人翁的主观的情感世界，而必须十分努力地保持他呈现问题的客观与超然的立场。否则他会很容易因为在结局的处理中未表明明确的立场与态度，而被指摘为缺乏诚意，或是仿真两可的骑墙派。剧场通常也是个讲求民主与民意的场合，任何一部成功的作品，观众的良好反应与支持是不可缺少的，关于这点剧作者不可不格外小心处理。

*易卜生在创作《玩偶之家》时，据说结局改来改去都觉得不满意，直到作者偶然间将娜拉先生接获退回的伪造文件时，高呼「我们」得救了，写成「我」得救了，他突然觉得后者才是他想要的，而进一步发展出后来被誉为发女性觉醒意识先声的结局。

**电影剧本《夜开溜》(卫西林，即将发表)的结局中，观众先是看到跷家少年小攀与小汪在海港边的公车站等车，接下来镜头推向他们身后，显示海面上原本看似静定的渔船，原来竟是在海面上上下起伏、无一时安定下来，暗示着两位跷家少年此时的心境。整部电影就结束在这个镜头上，由于观众到了电影终了时，仍然不知道小汪与小攀是否有搭上公车?是否继续他们的流浪生涯?抑或是正在回家的路上?…这是开放性结尾的一个例子。

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